POLICIER, FILM NOIR :
Fond d’affiche sombre, avec un jeu sur l’ombre, la lumière et le flou, qui crée une ambiance claire obscure : situation dans laquelle on ne distingue pas clairement le bien du mal.
Personnage dans une position intermédiaire de trois quart :
A mis corps ou assis.
Présence d’une arme (pistolet, revolver) en main ou posée sur un meuble.
Regards perplexes et inquiets :
Qui marquent l’incompréhension de la situation.
Avec une direction énigmatique hors du champ.
Le pistolet
L’univers du film noir ou policier est signalé par le fait que le personnage principal est armé d’un pistolet. Ce type d’arme qualifie typiquement le genre policier.
• Vs une palette plus large d’armes pour les films d’action (aventure, guerre, western ), qui comprend des fusils, des épées, des glaives, des grenades, des engins de combat (avions), …
• Vs des armes blanches pour les films fantastiques, horreur et science-fiction.
Un chromatisme clair-obscur
Du point de vue du chromatisme, les affiches de films noirs ou policiers construisent un univers incertain et trouble, où :
• Les couleurs sont sombres : noir, camaïeux de gris, marron, bleu mêlé de noir, … (Copland ; Jugé Coupable ; Le corrupteur ; Payback ; Thomas Crown ; Le cousin ; Le déshonneur d’Elisabeth Campbell)
• Il n’y a pas de contraste clair entre l’ombre et la lumière, Vs les films d’action où il y a une séparation nette entre le sol sombre et le ciel lumineux. Les affiches de films policiers construisent un univers en clair-obscur, où les choses se distinguent mal les unes des autres, du point de vue de la couleur.
• On joue sur l’ambiguïté entre le flou et le net de l’image :
– On devine mal ce qu’il y a ou ce qu’il se passe à l’arrière plan, car l’image est trouble (Thomas Crown ; Ronin ; Le déshonneur d’Elisabeth Campbell).
– Le visage du héros est lui-même à demi plongé dans l’obscurité ou rendu flou (Payback ; Jugé coupable ; Le déshonneur d’Elisabeth Campbell ; Thomas Crown).
• Dans Le cousin, ce film est un exemple intéressant car il y a deux affiches. Une où la photo fait le point sur P. Timsit, avec A. Chabat qui reste dans le flou. L’autre où c’est l’inverse : Chabat est net et Timsit est flou. Avec toujours un arrière plan indistinct.aa
La posture et le regard du héros
• Face à une situation difficile et peu claire, le héros apparaît indécis, avec un regard complexe qui exprime à la fois l’inquiétude, l’incompréhension, l’étonnement et l’attention. (Code Mercury ; Le cousin ; Le corrupteur ; Jugé coupable ; L’arme fatale ; Le déshonneur d’Elisabeth Campbell )
C’est un regard :
– Qui observe attentivement, mais qui ne comprend pas ce qu’il voit.
– Qui fait un effort pour comprendre et qui est plein de volonté d’action.
– Qui apparaît passionné, avec une pointe de rage et de colère.
Le regard du héros policiers est en phase avec le type d’enjeu du film policier, à savoir l’énigme à résoudre. Il s’agit d’un regard complexe qui correspond à l’ambiguïté de la situation, Vs le regard de tension du héros de films d’action, qui exprime le fait que le héros se rassemble en lui-même en concentrant tonus et force de la volonté pour atteindre un but clair et précis. Cela donne l’impression d’un héros problématique, qui est poussé à agir par une espèce de nécessité
Dans le policier, il s’agit d’une action tendue dans laquelle le personnage n’est pas forcément un héros. Il est poussé à agir par la situation à la différence du personnage des films d’aventure / action, qui est un héros volontaire.
• Il s’agit d’un héros face à une situation problématique, qui semble poussé à agir par une espèce de nécessité.
– Les personnages sont concentrés car ils sont dans des situations contraignantes. Ils ne sont pas libres de faire ce qu’ils veulent et sont inquiets.
• Dans Le Cousin, Alain Chabat a un visage tendu et inquiet. Il ne semble pas comprendre la situation dans laquelle il se trouve et ne sait pas comment agir. Les deux visages expriment une certaine animosité et un désir de vengeance, mais on ne sait pas à qui cela s’adresse.
• Dans Code Mercury, même si Bruce Willis est en train de tirer, son regard n’exprime pas seulement la concentration nécessaire à son action, mais aussi une incertitude et une inquiétude.
• Dans Thomas Crown, le visage de Pierce Brosnan est tendu et fermé, avec un regard fixe vers quelque chose qu’on ne voit pas. On a l’impression qu’il est face à un problème qu’il ne parvient pas à résoudre.
– Le problème du héros policier, c’est qu’il n’agit pas dans la clarté. Il a une compréhension limitée de la situation d’un point de vue éthique parce que le clair-obscur ne lui permet pas de distinguer le bien du mal.
Cette absence de distinction jour / nuit diffère des films d’action où la dualité morale est clairement exprimée par le contraste entre l’ombre et la lumière. Le regard du héros policier exprime la perception d’une situation ambiguë où l’ennemi n’est pas clairement identifié.
• Le personnage principal n’est ni dans le portrait, ni dans l’action, mais plutôt entre les deux.
– Il n’est pas photographié en pied, comme un personnage de comédie pris en train d’effectuer une action.
– Il est ni vraiment de face, ni vraiment de profil, mais souvent de trois quart, Vs la frontalité du héros d’action qui regarde son destin en face. De la même manière qu’il est entre le net et le flou, il est dans une position intermédiaire entre un portait de face et de profil (Cf. les quatre têtes de Copland, Patrick Timsit dans Le cousin, George Clooney dans Hors d’atteinte, Clint Eastwood dans Jugé Coupable, Nicolas Cage dans Snake Eyes, …).
• Sur l’affiche de Thomas Crown la conjonction des deux visages construit un double portrait de trois quart composé un peu comme un dessin de Picasso, avec une partie de profil et une partie de face.
• Les héros policiers regardent quelque chose qui est manifestement hors champ. Quand il y a plusieurs personnages, il y a une construction convergente des regards vers un point à l’extérieur de l’affiche : les regards croisés des personnages ouvrent un espace énigmatique, hors du champ (L.A Confidential ; Une pluie d’enfer ).
Laisser un commentaire